La serie dei Klingers di Maria e Natalja Petschatnikov costituisce un caso emblematico di ‘handmade-readymade’, termine che ben si appropria a molte delle opere delle due gemelle russe, interessate a indagare nel loro lavoro la soglia tra realtà e finzione, dove l’instabilità percettiva si fa carico di molteplici significazioni. La pittura, a cui tende tutto il lavoro degli esordi se pur con la sperimentazione di materiali altri, diventa qui il campo e lo strumento privilegiato per l’appropriazione e il rifacimento manuale di un oggetto simbolo del nostro transitare urbano: la targa del citofono con i campanelli degli appartamenti.

Accuratamente riprodotti con la pittura ad olio su cartone, sulla base delle fotografie scattate ai citofoni delle palazzine nel quartiere di Prenzlauer Berg a Berlino, questi quadri-oggetto racchiudono al proprio interno tracce di vita privata e trascorsi esistenziali. La sovrapposizione delle grafie e delle targhette con i nomi dei residenti indica l’avvicendarsi caotico, ma profondamente umano, delle storie private dei berlinesi; sorta di interfaccia che accoglie anche i segni vandalici del passante sconosciuto.

Tra lo spazio pubblico della strada e quello privato dell’ambiente domestico si crea la possibilità di una immediata connessione, efficace perché potenzialmente sempre disponibile e alla portata di tutti, attraverso la tecnologia elementare del bottone del campanello, collegato ad un altoparlante. Congegno primordiale di interazione tra interno e esterno, il campanello attiva un circuito lineare di informazioni tra soggetti tra loro invisibili; una struttura reticolare i cui punti nodali, impressi nella fattura pittorica delle opere, raccontano di incroci di esistenze, passaggi nelle strade della città, identità personali.