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Chris Oakley (1971)

Abitanti solo provvisori, individualità non realmente comunicanti, coloro che affollano i nonluoghi ricevono la loro identità, sono localizzati, soltanto all’entrata o all’uscita (casello, check-in, casse, etc.) in funzione del loro percorso, del loro credito, dei loro documenti di riconoscimento.

Le riprese di The catalogue (2004) si svolgono appunto in uno di questi nonluoghi (un centro commerciale anonimo) e sembrano elaborate a partire dal suo circuito di sorveglianza. La gente circola al suo interno, fino a quando una scritta sovrimpressa (“program start”) dà inizio, nel video, alla comparsa di contrassegni grafici e codici numerati che accompagnano, insieme a delle schede di dati, ciascun individuo presente. Una sorta di elaboratore virtuale monitora ed assegna un profilo a ciascun consumatore secondo dei dati statistici essenziali: l’inventario degli acquisti pregressi, il suo trend di consumi, etc.

Only temporary occupants, individuals that are not really connected, those who crowd the non-lieux acquire their identity, are localized, only at the entrance or at the exit (the tollbooth, the check-in, the cash register, etc.) in function of their transit, of their credit, of their documents of identification.

The scenes of The Catalogue (2004) are shot in one of these non-lieux (an anonymous shopping centre) and they seem to derive from its surveillance system. People move around inside of it, until a superimposed text (‘program start’) sparks off, in the video, the appearance of graphic markings and numbered codes which accompany, along with data records, each individual present. A sort of virtual computer monitors and assigns a profile to each consumer according to essential statistical data: the list of previous purchases, his or her personal consumer trends, etc.

Artisti

Ex Essiccatoi

Fondazione Furlan (PN)

Alessandro Ruzzier

immagini e suoni che documentano il processo

Ex Mercato pesce (UD)

Luca Laureati

foto documentazione

Le mostre

Info

Informazioni ed eventi

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